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如何拍出有獨創性的攝影作品？

1. 拍別人沒拍過的

在攝影藝術創作中，要拍別人沒拍過的題材，拍別人沒拍過的場景，這就提出了一個很高的要求，即需要不斷地有新的發現。之所以不要拍同樣題材，原因有如下兩個。

攝影藝術作品不能千篇一律，不能批量生產。對于熱門景點，作為學習訓練去拍攝，是可以的，但作為藝術創作則是不合適的。從眾多影友一窩蜂地在熱門景點扎堆拍攝的情況可看出，許多人還沒有真正地掌握攝影美學。攝影美學有一條重要的原則：不在于你拍什么，而在于你怎么拍；不在于你表現什么，而在于你如何表現。就是在偏僻的鄉村集市也能拍出全國大賽的金獎銀獎來，關鍵在于攝影美學技法的應用。

如果一場影賽有幾千幅的梯田、長城的照片，眾多的角樓、頤和園的影像，那會怎么樣呢？不僅不能產生美感，還會讓評委有味同嚼蠟之感。正像楊恩璞老師所說，藝術品的美感，也來自“陌生感”，畫面雷同則沒有了陌生感，也就沒有了美感，沒有美感的照片也就算不上藝術品了。

例如，攝影作品《暮光之城》（圖 7-4-1-1）是北京攝影家周錦拍攝的國貿地區的景觀，其從東五環遠攝，把通惠河等河流都拍攝在內，從云層射出的落日余暉把國貿地區的現代化特色建筑物的輪廓映襯得分外清楚，畫面深遠、大氣、壯觀！其拍攝角度、用光特點、時間把握都與以往的國貿照片完全不同，給觀眾以全新的視覺享受。

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例如，攝影作品《傍晚的國貿橋》（圖 7-4-1-3）是北京攝影家李興茂拍攝的，他用長焦鏡頭壓縮了北京國貿橋面的車輛密度，密密麻麻上下兩層的汽車洪流，真實地反映了北京交通擁堵的現象。畫面場景新，與眾不同。

對已經有許多人拍過的場景，不能模仿、抄襲，而是要變化角度，拍出新意，保證作品的獨創性、唯一性。請看攝影作品《工地飛將軍》（圖7-4-2-1），其拍攝于某工地。現在開工的工地很多，拍攝施工場景的攝影作品十分常見，但是還沒有懸空、剪影的作業場景。施工的工人猶如飛將軍從天而降，畫面黑白分明，簡潔而生動，不但具有獨創性，還有一定的視覺沖擊力。

如果拍攝的場景不能改動或變化，則可以考慮增加新的元素，保證作品的獨創性。例如，攝影作品《一帶一路放光芒》（圖 7-4-3-1）是北京攝影家凌福平拍攝的奧林匹克廣場上的絲路金橋的模型，這個形象已有很多人拍過，已不具有獨創性和唯一性，但作者拍攝時巧妙地利用了地面水中的倒影，相當于增加了一個新的元素，使作品又出新意。

藝術作品中包含著藝術家的審美個性，所以，有個人風格、有個性的作品會被視為具有獨創性和唯一性的作品，如齊白石畫的蝦、徐悲鴻畫的馬、黃胄畫的驢、吳冠中畫的江南水鄉都是如此。畫家張守義的畫也頗具個性，評論家鹿耀世曾評論說：“張守義的大寫意的黑白畫，不僅大多不畫臉，而且背影居多，開拓了這一表現領域，取得了特殊的藝術效果，其筆墨的凝練、造型的準確、神態的貼切均達到了較高的境界。” 攝影藝術作品也是如此。

美國攝影家大衛·明奇，是繼亞當斯之后另一位享譽世界的風光攝影家。他的作品中沒有人物，只有風光景觀，較多地利用前景，在40 年的攝影生涯中形成了他個人獨有的攝影風格，畫面宏觀、大氣、震撼。

風光攝影，更容易產生雷同的畫面，因為美麗的景點會吸引更多的人常年不斷地拍攝，因此更需要在這類作品中融入自己的個性。我國繪畫大師吳冠中先生說：“風格之形成，絕非出于做作，是在長期實踐中忠實于自己感受的自然結果。個人感受、個人愛好往往形成作者最拿手的題材。人們喜愛周信芳追、跑、打、殺的強烈表情，也喜愛凄凄慘慘戚戚的程腔。” 這段話說明了藝術創作領域中個人風格的意義，以及能夠表現出作品獨創性的原因。