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攝影美學|多種技法的結合

《鐘聲》 于云天 攝

我國古代詩人陶淵明的詩 作：山氣日夕佳， 飛鳥相與 還。寫的是風景，卻給人以強 烈的動態感受，其意境與于云 天老師拍攝的高原風景作品 《鐘聲》不謀而合。為什么千 年前的詩人與今日藝術家的創作思路會這樣一致？是巧合 嗎？其實，他們都自覺或不自 覺地符合了美學似動理論，這 個理論對指導藝術創作有重要意義。

似動理論是完形心理學的最重要的命題之一。——美學家朱狄
什么是似動？

本章章首于云天老師的攝影作品《鐘聲》 拍攝的是青藏高原的高原風景，群山高聳，云 霧低回，一道殘陽照亮古塔，古塔悠揚的鐘聲 仿佛傳到畫面之外，引來一群野鴿子繞塔飛翔， 作品拍攝得形神兼備，讓人如身臨其境，此作 品獲得 1986 年《中國攝影》雜志年賽一等獎。

如果仔細欣賞這幅作品就會發現，其中有一個 奇特的現象，原本是靜態的風光攝影藝術作品， 但整個畫面又給人以強烈的動態感覺。

圖 2-1-1-1 《聲震山河》 張甸 攝

如果將 視野放開，就會看到，許多攝影藝術作品里都 會出現類似的現象，如攝影作品《聲震山河》（圖 2-1-1-1）攝于 20 世紀 50 年代，作者本想拍攝 遼寧本溪的風光，但當他乘坐的火車經過鐵橋 時，車窗外雄偉的高爐和發電廠的新貌打動了 全車的人，作者也被東北的鋼鐵工業基地的建 設成就所感動，激發了創作欲望。要拍好一幅攝影藝術作品，必須要選擇好的地點、角度和 時間，他用了四天時間走遍了周邊的山山水水， 進行觀察、選擇，更重要的是他發現火車經過 鐵橋時在心靈上產生的震撼，使他產生了創作 靈感。

當他選定這個山坡作為拍攝點時，腦海 里已經有了拍攝預案：畫面上大部分都是自然 風光，其中必須要有火車開過時的形象，即使 小一點也行。經過反復拍攝，終于成功，時間 是上午 8 時左右，畫面上大部分是靜態的景物， 作者特別抓住火車經過鐵橋的瞬間拍攝，雖然 火車只占了畫面很小的部分，噴吐的白煙也表 現得較淡，但畫面卻產生了強烈的動感，作品 的標題《聲震山河》也很好地配合了這種動感 的表達。

這幅作品是靜態的風光攝影藝術作品， 但又給人以強烈的動感，因此廣受好評，不但 在第一屆全國攝影藝術展中獲獎，而且被印成 明信片在國內廣為發行。

圖 2-1-1-2 《鴿哨巡過大劇院》 王越 攝

攝影作品《鴿哨巡過大劇院》（圖 2-1-1-2） 攝于北京國家大劇院，一般的拍攝方法多是利 用早晚光拍攝，只為了表現光影的效果，這本無可厚非，可這樣的畫面都是靜態的影像，但 如果在畫面中加入飛鳥，效果就不同了。

作者特意等到一群鴿子在國家大劇院上空盤旋時拍 攝，雖然鴿子在畫面中占的位置不大，但整個 畫面卻產生了與眾不同的活力。
為什么會出現以上這種現象呢？這就是美 學中的似動理論在起作用，似動理論是西方美 學家首先提出并進行深入研究的一個理論。

那么，什么是似動理論呢？西方美學家阿恩海姆說：“一件靜止的藝術作品，可以使人產生出 動的感覺。”我國美學家朱狄對似動理論作 了一個簡述：“雖然刺激物的各種的（主要） 刺激成分都是靜止的，但整個的刺激模式產生 了無法否認的運動特征。“ 講得通俗一點， 似動理論就是將攝影作品中靜態的風光、環境 或物體顯出動態和有活力的效果。正如上面所 列舉的風景作品的例子，雖然古塔、山巒、大 劇院和樓宇都是靜止的，但畫面卻有著強烈的 動感和活力。

圖2-1-1-4 《雪山古堡》

一幅是純自然風光攝影作品《雪山古 堡》（圖 2-1-1-4），畫面以遠處的雪山來襯托 古堡建筑；另一幅風光攝影作品《樓影輕舟》 （圖 2-1-1-5）也是通過遠山來襯托現代新居建 筑。兩幅作品都是通過遠山來襯托建筑物，這 是它們的相同點。而它們的不同點是，《雪山 古堡》中沒有人物或車船，而《樓影輕舟》中 有船有人，雖然船很小，但輕舟劃開的水線使 畫面表現出動感，同時小舟還在畫面中起到變 異點的作用。一幅風光作品無人，另一幅風光作品有人，兩幅作品形成對比，通過比較，哪 一幅作品更有品位呢？

顯然，后一幅攝影作品《樓影輕舟》更顯 動感，更有品位。換句話說，風光作品中的人物或活物使作品更顯靈動，增加了作品的活 力，使作品意境更加豐富，這就是似動效果的 作用。所以，我國美學家朱狄說：“似動理論 是完形心理學的最重要的命題之一。” 對于 似動理論重要性的認識，西方美學家的看法都 是一致的。西方美學家埃利奧特說：“這種似 動現象尤其對造型藝術具有巨大的重要性。” 西方美學家阿恩海姆強調了繪畫中這種靜止中 的運動的重要性。

<span style="font-family:" font-size:18px;white-space:normal;"="">圖 2-1-1-5 《樓影輕舟》 秦鵬 攝

攝影作品《黃石公園》（圖 2-1-1-6）表 現的是美國西部黃石公園的風景，近處有大面 積的水面，水下巖石的紋理隱約可見，形成壯 觀的畫面前景；遠處溫泉的熱氣蒸騰而上，顯 示出黃石公園的獨特風貌。如果畫面僅有這些 因素，雖然反映了黃石公園的特點，但總感到 意境不足。如果在畫面的遠處，當一些游人走 過時拍攝，把人物添加進來，人物形象比例雖 小，占據的空間也不大，但形象鮮明，使畫 面更顯靈動，似動效果的重要作用由此可見 一斑。

圖 2-1-1-6 《黃石公園》 秦大唐 攝

既然似動理論這么重要，有的影友可能會 問：似動效果應如何表現呢？西方美學家惠爾 泰墨早在 1912 年就發表了《關于運動視覺的 實驗研究》一文，研究在什么樣的條件下不動的東西會被看成動的東西。這個理 論說明似動效果的表現是有規律可循 的。故從這些理論和大量的優秀攝影 作品的分析中，我們歸納出幾條似動 效果表現的方法。